الموناليزا أنت عمري

الموناليزا ، أنت عمري



هذه الأغنية لسيدة الغناء العربي تُعتبر مثل لوحة الموناليزا .

روعة الموناليزا أنها تحمل معنيين متناقضين تماماً . ننظر إليها بحال الحزن نراها تواسينا بحزن ، ننظر إليها بفرح فتشاركنا الفرح . عجيب هذا الرسام ( ليوناردو دافنشي ) على قدرته . كل الممثلين في الدنيا لا يستطيعون حمل هذين التعبيرين معاً و هم أحياء فكيف به يبث التعبير في الجماد .



محمد عبد الوهاب

لا أملك ناصية اللغة لأكتب شيئاً مما بداخلي عن هذا الموسيقار بعد اسمه أو قبله.



محمد عبد الوهاب ... لدي ما أقوله .

أنت عمري :

فضاء لم يجرؤ أحد على اقتحامه.



بالترتيب : الموسيقار بليغ حمدي كان اسم جديد صاعد ، فتح الدائرة المغلقة لأم كلثوم و دخل اسمه بين ( القصبجي و السنباطي وزكريا احمد ) وما أدراك من كل واحد منهم .

لكن دخوله كان كاسم جديد فقط وليس أكثر ، فأعطاها ( أنساك ده كلام ؟ ، حب إيه ؟, أنا وأنت ظلمنا الحب ، بتفكر في مين ؟ سيرة الحب ) وكل هذه الألحان كانت ضمن قيود أم كلثوم من التطريب والاستعراضات الصوتية والتوزيع الموسيقي للتخت الشرقي البحت واللوازم الموسيقية و المقدمة المقيدة – القصد من المقيدة ليس تصغيراً لهذه الأعمال أبداً -... ثم الموسيقار محمد الموجي ( للصبر حدود ) ضمن نفس القيود .

أما حين التقت محمد عبد الوهاب ، هنا – حاجة تانية خالص –

كان يقارع كل من صنعوا عالم أم كلثوم ، فهل يدخل هو عالمهم و يتأطّر بالصرح الذي أشادوا؟؟؟؟ لا أظن .

قالت له أم كلثوم : إن لي ما تعرفه عني .

قال : لكن لدي مشكلة الشباب .

عبد الوهاب عبقري لا شك . طلب قصيدة من أحمد شفيق كامل ، على ألا تأخذ المعاني آخر قوتها . كي يأخذ راحته باللحن – ولَي ذراع بعض القيود المفروضة .



أنت عمري ، استجابت لكل القيود و الشروط و تجاوزت وبجدارة .

في المقدمة : لأول مرة ينفرد الإيقاع بهدوء و وقار وأرستقراطية ، لأول مرة يدخل الغيتار بصدر المقدمة ، لأول مرة تحصل اللوازم الموسيقية على بطولة وشخصية لهذا الحد بحضرة أم كلثووووووووووووووم ، ليكون الملحن وكأنه يقف بجانبها ليحصل على التصفيق والثناء .

غيّر بداية الكلمات من شوقوني عينيك ، ليصبح رجعوني عينيك .

أما الإيحاء اللحني فكان كما الموناليزا .

رجعوني عينيك لأيام اللي راحوا .... : أطلق مكنون الكلام ومثله ، كعاشقة شاردة النظرات تبوح بمكنونها...

ثم بدأ اللحن الموزون وكل جملة تعاد مرتين ، بالمرة الأولى مطابقة للتطريب وإظهار الصوت العظيم لأم كلثوم ، وبالإعادة لنفس الجملة يتغير التوزيع الموسيقي ويبرز أكثر ، سيما صوت و أداء الإيقاع الذي يعلو ليطابق الجملة نفسها للرقص ودم الشباب – بالمفهوم العام لمصطلح دم الشباب - ( هذا بتسجيل الأغنية بالاستوديو ، لأن إرادة الملحن تحصل كما يريد ، أما بالحفلات فتتوه وتتناثر ) وهذا أكثر ما يظهر باللازمة الموسيقية ما قبل ( أد إيه من عمري قبلك راح ) وبالغناء أيضاً ، فيها مفارقة خارقة ، إيحاء سيمفوني (أرستقراطي ) و ترنيم.



أما ما قبل ( هات عينيك تسرح بدنيتهم عينيا ) فاللازمة الموسيقية إيقاعية الأداء ، مستوحاة من ترنيمات شباب الحارة المارين على الأرصفة والمفعمين بالمجون والانعتاق وفرحة من حصل على مبتغاه . ولهذا كانت أكثر مواضع الأغنية شهرة وترديداً ، وذلك لقربها بل تطابقها مع نبض وحيوية الشارع .



إلى أن يبدأ الرقص الشرقي للمحترفات بأصول هز الخصر والدلع و ( الغنج ) إذ أنه من أسمى وأقدم الفنون و التعبير الجسدي ، وهذا يظهر باللازمة التي تسبق ( يا أغلى من أيامي ) .



هكذا تكون أنت عمري قد حققت ما حققته الموناليزا. التطريب والرقص بكل جملة ( نفس الجملة ) ولهذا أيضاً كان تصنيفها أنها أشهر أغنية عربية بالقرن العشرين والأكثر ترديداً ، بمقابل تصنيف الأطلال كأعظم أغنية عربية ، وفكروني كأرقُّ أغنية .

بعد هذا استطاع بليغ حمدي ومحمد الموجي وكمال الطويل أن يدخلوا بألحان و إيقاعات وآلات وجمل موسيقية ذات بطولة لحنية وأن يقف بجانب أم كلثوم ويقول : هذه شخصيتي بالأغنية .

( الحب كله ، فات الميعاد ، حكم علينا الهوى ، بعيد عنك ، ألف ليلة و ليلة ... / إسأل روح / غريب على باب الرجاء ... )

الحديث يطول لو دخلنا معاً بتقنيات محمد عبد الوهاب اللحنية بأغنية فكروني ، حيث جعل اللوازم الموسيقية للأغنية محاورة موازية لأم كلثوم ( اسكيتش بين أم كلثوم والآلات الموسيقية ) وكيف جعل الطبلة ( الدربكة ) تزغرد منفردة على الوحدة و نص بحضرة أم كلثوووووووووم والأعظم هو كيف أن انفراد الطبلة بالوحدة و نص كان بمكان لا يمكن تبديله ، كعضو من جسم لا يمكن الاستغناء عنه حيث قال عبد الوهاب : من يقدر على نزع هذه الجملة أو تبديلها فليفعل ، حتى أنا لا أقدر .



ليلة حب : أدخل أم كلثوم بالحواري وأعراس الفقراء التي تقام بالساحات والطرق ، بالمقدمة والمطلع الغنائي . وبنفس الأغنية كانت لوازم لرقص الباليه الأرستقراطي ، قبل ( يا حياتي ونبض قلبي ونور حياتو ) ثم رقص شرقي راقي لسيدة كعب حذاءها عالي ، باللازمة ما قبل ( لو كل حب ..... ويايا و أنت بعيد ويايا )

ثم جو الرقص على الجليد بآخر مقطع .

كل مقطع موسيقي من أي أغنية قادر أن ينفصل عنها ليكون قطعة موسيقية بحد ذاتها . هذا بحضرة أم كلثوم .



محمد عبد الوهاب استطاع أن يكون مثل جاسوس ثنائي الولاء ، نصف ولاءه لنفسه ونصفه الآخر لأم كلثوم وكل نصف أنجز به ما يعجز الكثيرون عنه . أما مع الباقين فكان جله لنفسه .

كان يجعل من عبد الحليم حافظ تمثال يقف نصف ساعة على المسرح بين لازمة موسيقية وأخرى، يستعرض عليه قطع موسيقية مشبعة ، ثم يقول عبد الحليم جملتين ويقفل ، ثم قطعة موسيقية طويلة مكتملة بحالها ، ثم جملتين للمطرب وهكذا ... مع نجاة و فايزة أحمد ووردة . يقفون كخيال أو نائب أو مندوب عن عبد الوهاب يرسل معهم مرسال للجمهور فيحصل هو على التصفيق والثناء .

الأخ ، سعيد ، الأخ سعيد المغوش :
كل ما قلته أنا هنا ، هو من مدركاتهما ، أنتم تعرفانه ، لأنه راسخ يإحساسكما ، حيث أنتما ممن يصغي جيداً للأعمال الكبيرة الصادقة ، . وهذه الأعمال لا يكن أن تجد طريقها إلا للقلوب الصادقة والإحساس العبقري .مثلكما

شكراً

...........................

• اخي وليد اولا شكرا لك على الشرح الممتع لما نسمعه دوما دون ان نتعمق بجزئياته التي استسغناها منك باريحيه متلقي من

• انسان وفنان محترف مثلك شكرا
  ثانيا انا وجيلي من ولدوا بالستينات اكثر من يعلم بما تريد شرحه حيث اغلب كلمات اغاني ام كلثوم كانت على متون رسائلنا الغراميه في فتره المراهقه ...المهم
  انا شخصيا اذا سمح لي هنا ان ابدي رايي باثنين من عمالقه الفن العربي عبد الوهاب وام كلثوم فرايي بهم كاشخاص يختاف عنه كفنانين واحترم بهم الفن فقط
  اخيرا الف شكر على اهتمامك النوعي بهكذا مواضيع ونحن بانتظار جديدك
  
  اخوك ابو احمد

أخي حسام :
العبقري هو من يختار ما بين أصابع الناس ، وما بين شفاههم ، ويصوغ منه فن .
وهكذا أنت يا أخ حسام قد أقرّيت بهذا لأن ( أ،ت عمري ) وما مثلها من أغاني ، قد صيغت من رسائل الغرام والحب والشوق في عمر القلوب اللاهبة .
أما عن شخصية عبد الوهاب وأم كلثوم : يا سيدي ، لا ينجو مما في بالك من مساوئ تلك الشخصيات إلا فريد الأطرش وفهد بلان ومحمد رشدي وكاظم الساهر .. هم الوحيدون اللذين لم يضروا أحد وما حاولوا أن يضروا أحد .
أخ حسام : أنت ثالث ( حسام كرباج ) أعرفه ، كأن هذا الإسم متكرر بعائلة كرباج الكريمة ..
شكراً

الأخت الأميرة :
قد أمسكتِ بلب ما أريد قوله عن ( موناليزية ) أنت عمري . تقلبيها على كل الوجوه فتلبّي
عسى أن أكون قد أوفيت بعض حق هذه الأعمال فيما أكتب

شكراً جزيلاً

هلا بالأخت بوح الربيع :
أمسكت بي ، فقد قلت بأنني كالمخابرات في هذا الإتجاه . أو المحقق الذي ينظر لما وارء اجوبة المتهم .

شكراً لك

.........

أخي أبو خلدون :
ردودي التي أعجبتك هي برهان على أن كل ما قلته أنا هو موجود عند الجميع ، لأنني وكما تعرفني ، بعيد عن الكاديميات والمراجع المنهجية السمجة نوعاً ما ، واكتب فقط لأنني املك الكلام الذي يعبر عما يحسه كل منا تجاه تلك الأعمال الخالدة .
هديتي لك وللجميع هو مقال عن الأخوين رحباني ، تعبت في كتابته وكان الحذر على آخره ، لأنهما الأقرب لدورتنا الدموية وحمضنا النووي .

شكراً

أشكر الأخت أم شادي على الإطراء والتفاعل مع الموضوع ،
والله يا أم شادي كل ما تفضلتِ به عني هو نقطة من بحركِ ، فأنت صاحبة المشاعر الرفيعة والروح المحلّقة .
لك جزيل الشكر